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怎樣唱歌,歌唱咬字吐字的訓練技巧

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中音階梯|

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2019-08-19

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音樂專業知識|

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怎樣唱歌,歌唱咬字吐字的訓練技巧怎樣唱歌歌唱咬字吐字的訓練技巧歌唱咬字吐字的訓練技巧在聲樂訓練中必須重視語言問題,即吐字咬字問題。美聲唱法对我国的聲樂发展影响很大,对于诸如“aeiou”五个母音的训练也非常严格,虽然在演唱发声练习时,都能达到课堂要求,但在演唱歌曲时,情况就大不尽人意了。比如:有些学生把“田野”唱成“题野”,

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怎樣唱歌,歌唱咬字吐字的訓練技巧

怎樣唱歌

歌唱咬字吐字的訓練技巧

歌唱咬字吐字的訓練技巧

在聲樂訓練中必須重視語言問題,即吐字咬字問題。

美聲唱法对我国的聲樂发展影响很大,对于诸如“a e i o u

”五個母音的訓練也非常嚴格,雖然在演唱發聲練習時,都能達到課堂要求,但在演唱歌曲時,情況就大不盡人意了。比如:有些學生把“田野”唱成“題野”,“我們”唱成“我萌”等等。

所以,仅仅按照欧洲聲樂训练体系将“a e i o u ”作为聲樂教学的全部内容或主要内容,是远远不能解决歌唱语言方面的问题的。

我國漢語拼音的音韻是比較複雜的,它包括十六個基本韻母,和24個聲母,那麽組合起來的字不下萬千。如果,將五個母音作爲聲樂訓練的全部內容,顯然是遠遠不夠的,必須在語言基礎上進行聲樂訓練。

一、訓練出聲

“出聲“是指一個字音的開始部分,即字頭部分。“出聲”應清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音結構,演唱時要掌握“出聲”要點。通過分析字音結構來決定“出聲”時的口腔動作。如:“忙、澎、湃”等,是由雙唇音開始,字頭屬于唇阻音,“出聲”要在雙唇上著力;“蕩、大、拉”等字是由舌音開始的舌阻音,“出聲”要在舌處著力。

(一)自覺運用“阻力”。如:演唱“啪啪”二字時,爲使字音有力量,則必須讓雙唇用力閉合,對氣息形成較大的阻力,然後突然張開,這樣的演唱,聲音才有力量、有氣勢。

(二)“出聲”應清脆明晰、短促,恰到好處。出聲的過程不能過分延長,否則會把一個字唱成兩個或三個字。如:“黃”huang

,如果過分強調字頭,“黃”就會唱成“胡—安”,造成字音的訛誤。

(三)注意“開口出聲”字的字音准確。如:“啊、哦、敖、歐”等字,發聲時,發聲器官並不對氣息形成明顯的阻力,而應讓氣息順暢地通過。在演唱由兩個以上“開口出聲”字結合而成的詞組時,在前後字音的連接上,口腔動作需作些特殊的處理。如“延安”,要把這兩個字演唱清楚,就必須在對“延”字的字尾作明確的結束-即收口納音的動作,這樣轉“安”,字音方能清楚。

二、訓練“歸韻”

“歸韻”就是要把每個字音的“韻母”唱准確。首先要明確每個字的音韻,然後要訓練掌握各種字“韻”發聲時的口腔動作。

(一)要嚴格遵循語言的准確性,不能孤立地去追求聲音的響亮。

(二)明確每個字音音韻的著力點。

(三)准確演唱複韻母和鼻韻母。“鬥志昂揚”不能唱成“鬥志啊呀”,“恩情”不能唱成“恩齊”等等;

(四)按韻類進行歸韻訓練。

目前多爲采用的“十六韻”類來進行訓練:“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。

(五)保持“歸韻”一線到底。

三、訓練“收音”

收音有兩種情況:有音可收和無音可收。有音可收的字多爲複合韻母構成的字,無音可收的字是指單韻母構成的字音,這都需要通過一定的口腔動作去完成。

“收音”要作到“精神,有顿挫感”这样,才能让人感觉到动听、亲切。收音训练也需要进行归类,可分为“ i u n鼻音”四种类别。

(一)凡遇到“ai ei ie”时收“i”音;

(二)遇到“ao ou”时收“u”音;

(三)遇到“an en”时收“n”音;

(四)遇到“eng ing ang ong”时收鼻音,前两个为快收鼻音的韵母,后两个为缓收鼻音的韵母。

爲什麽要講究歌唱姿勢?正確的演唱姿勢在歌唱中的重要性

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 初學者必須養成良好的歌唱姿勢,站有站勢,坐有坐態。站立時身體重心應落在足前掌,兩眼平而遠視,兩肩放松,含胸拔背,張腰收腹收臀,兩足平站與肩寬或前後錯開。切忌含胸提背,凹腰腆腹,過分地擡頭、低頭、挺胸等。在以上原則下力求自然,要煥發人體美感。

    面部要自然,合乎内情,切忌摇头晃脑、挤眉弄眼、歪嘴斜鼻。身体的其他部位也要自然,不造作,忌讳为了发声需要做出各种动作与姿态,如指天指地、用手捂耳朵、点腹蹬地等。

    如果是歌剧演员还要学好身段表演,使自己的表演潇洒大方。歌唱演员学习身段表演对自己的歌唱也大有好处,可以解放身躯。

超有效!歌唱家總結的10個歌唱技巧

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一、每個字,每個元音始終要保持高位置,共鳴焦點始終集中。這樣觀衆才會感到你唱得不費力。關鍵在于喉頭穩定不動,而不是張大嘴去轉換不同的元音。喉頭位置不變,可以隨意唱出亮音或暗一些的聲音,聲音的共鳴點總是集中在一點上。

二、舌頭別凸起,舌頭動,聲音也會變。舌放平使嘴裏的空間更大。

三、聲音的位置要放在面罩裏,就能有共鳴,不要憋在喉嚨裏,要放出來。有兩點要始終做到:前列,喉結放下;第二,橫隔膜肌肉有力,支持住聲音的穩定。

聲樂

四、無論上行還是下行唱,聲音的位置不能變,一定要用連音唱,直到最後的音。橫隔膜始終有力的支持著,特別要注意與喉嚨都不許動。

五、唱歌時胸部始終是擴胸的,嘴要象說話時一樣自然。唱弱音、唱強音位置一致,飽滿、明亮。當面帶微笑唱時,聲音位置就高,入了面罩共鳴腔。聲音要寬、要圓、要明亮,但不是口腔裏做出來的,而是裏面打開了喉嚨。

六、牙關處要打開,聲音才能深,就在大牙處嚼著每一個字,這樣可以不張大嘴,用裏面打開了去咬字,聲音圓潤,各個元音的位置也容易統一。

七、要記住做兩件事:打開喉嚨、保持聲音位置。在低声区,别使劲,象说话一样。 唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。

八、嘴不要上下打開太多,別太過分,不要上下打開呈O形(豎橢圓嘴形很容易捏緊喉嚨!)。主要是裏面打開,裏面咬字位置高。

九、美聲學派要求聲音唱得非常連貫,每個元音都要在一條線上,線條很純,呼吸位置也一致。

十、打開喉嚨,聲音進入面罩共鳴處,橫隔膜有力量,控制住氣息的供應。這三者必須聯系起來,共同配合好。唱高音時,一方面聲音位置往上,達到面罩共鳴焦點,而另一方面,又要有人體往下坐的感覺,感覺到一種力量向下往胸腔,一直到橫隔膜處。


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